caderno virtual de tecnologia

BOTE SINFONICO.

2009-05-22T03:31:00.000-07:00

Los botes sifónicos son lo que hay bajo la placa de metal que hay en el suelo del cuarto de baño, y son parientes de los sifones, ya que ambos impiden que el mal olor que pueda haber en las tuberías salga por los desagües. Sirven, además, para reunir los desagües del lavabo, bidé y bañera en un punto desde donde sale la tubería que conecta con la bajada general de la casa.

TANQUE DE OXIDACION.

2009-05-22T03:11:00.000-07:00

Es cuando una casa por lo que sea no tiene red de alcantarillado y se instala para que las aguas fecales no vayan a los rios que se pueden contaminar.Se le añade lejia para eliminar todas sus vacterias.

FOSA SÉPTICA.

2009-05-22T03:03:00.000-07:00

FUNCIONAMIENTO: El sistema de depuración se basa en la doble decantación de residuos sólidos de las aguas fecales. Cuando dichos sólidos se depositan en el fondo, son descompuestos por bacterias anaeróbicas, resultando de dicho proceso lodos de poca aleación residual, los cuales por medio de bacterias aeróbicas se descomponen produciendo agua limpia.

MANTENIMIENTO: Es aconsejable vaciar una vez al año los dos compartimentos un 90% de su volumen y volver a llenarlos de agua.

INSTALACIÓN: Es aconsejable colocar una arqueta sifónica anterior a la captación de aguas residuales. Es necesario colocar en su salida un tubo de ventilación para eliminar los gases liberados en el proceso de depuración.

TRABAJO DE INGLES.

2009-04-27T12:00:00.000-07:00

This movie belongs to camaron de la isla.
This is a biography film in which the main protagonist are camaron (Oscar Jaena) and figures such as Paco de Lucia,Dolores Montoya (la chispa) Tomatito,mother and father as the closest characters to him.
This scene occurs near the end of the movie when he realizes that he has cancer and this happens in Paris.
It a dramatic scene where be begins to realize that heis coming to an end.
Before this scene tells us a littles of his life as it began and what it looks like getting into drugs,which also wants to convey how bad that is.
It is a scene that I like very much because that represents very well the life of the singers his work as a singer and guitarrist an the beauty of his gougs.
I also like the concert in Paris because is one of the most famous by camaron.

This video is a short movie of Camarón de la Isla.

PRIMERA CIUDAD ECOLOGICA EN ESPAÑA.

2009-04-27T11:58:00.000-07:00

Se aprueba la construcción de la primera ciudad ecológica de España

La localidad de Bernuy de Porreros, en la provincia de Segovia, albergará la primera ciudad bioclimática de España. Este proyecto, pionero en todo el mundo, se basa en la construcción de 250 viviendas a base de materiales no contaminantes y con sistemas de captación de energía solar y aprovechamiento de agua de lluvia. Como dato anecdótico diremos que las viviendas pueden proporcionar un ahorro de hasta un 80% en el consumo energético.

El alcalde del municipio, Juan de las Heras, ha señalado que para la construcción de este proyecto se cuenta con un terreno de 93.200 metros cuadrados. Las obras comenzarán a principios de 2004 y se desarrollarán durante tres fases. Se espera que las 80 primeras puedan estar finalizadas en los primeros meses de 2006.

La urbanización dentro de la que se encontrarán las casas cuenta, además, con una piscina que se podrá utilizar todo el año gracias a un techo móvil, una guardería e instalaciones deportivas. La falta de infraestructuras harán que también se contemple la construcción de un pequeño centro comercial que cumpla con las necesidades de los vecinos.

CIUDAD ECOLOGICA EN SYDNEY.

2009-04-27T11:55:00.000-07:00

Un académico australiano de la universidad de Sydney ha diseñad un prototipo para crear una Ciudad Ecológica en Sydney, una de las principales ciudades de Australia.

Rafael Pizarro es profesor de Planeamiento Urbano en la facultad de Arquitectura de la U. de Sydney. Con un equipo de 20 estudiantes de arquitectura han pasado varios meses diseñando lo que ellos han llamado un plan ambisioso y revolucionario para transformar la White Bay de Sydney en la primera ciudad ecológica de Australia.

“La idea se nos ocurrió por la crisis actual por el cambio climático y el calentamiento global”, dijo Pizarro.

La idea es crearo una Ciudad Ecológica en White Bay, donde haya una amplia zona de energía solar, otra de producción de comida y energía, una que aproveche la fuerza del mar, y otra con una planta de reciclado de agua. Incluso habrá un sistema interno de transporte público con mini autos eléctricos, que se manejarán a sí mismos con un sistema de GPS, en el cual uno sólo tiene que presionar en un pantalla adonde quiere ir.

Todos los edificios estarán equipados para poder cultivar alimentos. “No solo se producirá comida en los espacios del distrito dedicados a ello, sino también en los techos de los edificios”, dijo Pizarro. Como ya vimos en este blog con los edificios verdes.

La zona tendrá unas 80 hectáreas y allí podrán vivir entre 15 mil y 22 mil personas.

Como proyecto está muy interesante, esperemos que sea llevado a cabo.

HOTEL BURJ AL ARAB EN DUBAI.

2009-04-27T11:44:00.001-07:00

Con una altura de 321 metros, es el segundo hotel más alto de todo el mundo (superado solo por el Rose Rotana Hotel)[1] y uno de los edificios hoteleros más representativos. Está situado en el mar, sobre una isla artificial localizada a 270 metros de la playa en el Golfo Pérsico, la cual está conectada a tierra firme mediante una carretera.

La construcción del edificio se inició en 1994 y se inauguró oficialmente el 1 de diciembre de 1999. Su forma está inspirada en una embarcación a vela y está localizado en un área específica con el objetivo de que su sombra no cubra la playa. En el punto más alto del hotel se encuentra un helipuerto, el cual es utilizado como cancha de tenis cuando no está recibiendo helicópteros.

El hotel está catalogado como de siete estrellas, categoría que va más allá de la clasificación normal de los hoteles, de uno a cinco, debido a sus características realmente excepcionales que lo diferencian de cualquier otro tipo de hotel en el mundo. El Burj Al Arab no tienen habitaciones normales, sino que cuenta con 202 suites dobles. La más pequeña de estas suites ocupa un área de 169 m², mientras que la mayor cubre un área de 780 m². La suite Real vale 28.000 dólares la noche. También tiene un servicio de automóviles Rolls-Royce de lujo disponible para cada huésped.

El Burj Al Arab posee nueve restaurantes, entre los que destacan el Al Mahara —ubicado bajo el mar, ofreciendo una vista subacuática a través de un vitral en forma de acuario— y el Al Muntaha, localizado a 200 metros de altura, permitiendo una vista panorámica de la ciudad de Dubái. Este último está ubicado sobre una plataforma voladiza que se extiende 27 metros de cada lado del mástil; y se tiene acceso a él a través de un elevador panorámico. En su cocina se desempeñan afamados chefs.

La decoración interior del edificio estuvo a cargo de la diseñadora china Khuan Chew. Las instrucciones que el Jeque de Dubai le dio a Chew para el diseño de las suites y el atrio eran impactar e innovar. Khuan y su equipo utilizaron grandes cantidades de mármol, terciopelo y hojillas de oro para adornarlo. Seis meses antes de la inauguración, el Jeque visitó el hotel para dar su opinión. La majestuosidad de las suites cumplió sus espectativas de demostrar lujo y grandeza, pero al ver el atrio pintado completamente de blanco, lo reprobó. La decoradora tuvo que rediseñar la apariencia del vestíbulo, añadiendo brillantes colores en el techo, fuentes de aguas danzantes, un espectáculo de luces multicolores y acuarios gigantes.

MAPA CONCEPTUAL TEMA 7

2009-03-23T16:35:00.001-07:00

JUEGO TOPOLOGICO.(ROMPECABEZA AFRICANO)

2009-03-23T15:56:00.000-07:00

Es un juego parecido a la anterior publicacion y es muy sencillo de construir pero nosotros tendremos que inventarnos el resultado.

Los materiales son similares al otro:madera,cuerda,anilla y 2 bolas de madera o de plastico.

EL ROMPE CABEZA AFRICANO.

2009-03-22T13:20:00.001-07:00

Consta de un trozo de madera donde se han realizado tres agujeros por los que se anuda una cuerda que se cruza formando dos lazos. El agujero importante es el central, pues los orificios de los extremos sólo sirven para sujetar la cuerda y que no quede libre En cada lazo aparece una bola, cuya dimensión no le permite pasar por los agujeros de la madera. El objetivo del juego es conseguir colocar las dos bolas en el mismo lazo. Como en todos los rompecabezas de este tipo, es necesario llegar a la solución sin deshacer los nudos que puedan estar a la vista ni romper ninguno de los elementos que forman el juego.
Los materiales que se realizan son madera,cuerda y dos er o de plastico.

EDGAR MULLER.

2009-03-16T11:15:00.001-07:00

Edgar Müller nació en Mülheim / Ruhr, 10 el-de julio de 1968. Él creció en la ciudad rural de Straelen sobre el borde occidental de Alemania. Se crió en la ciudad de Straelen rural en el-extremo occidental de Alemania. Su fascinación con la pintura comenzó en su niñez, con las pinturas de las escenas rurales de Straelen. Su fascinación por la pintura comenzó en su infancia, estafe pinturas de escenas rurales de Straelen. Él fue al instituto en la ciudad vecina de Geldern, donde una competición(competencia) internacional de pintores de la calle ocurrió.

Fue un la escuela secundaria en la vecina ciudad de Geldern, donde un concurso internacional de pintores de la calle tuvo lugar. Inspirado por las obras de arte transitorias que lo encontraron sobre su camino a la escuela, Edgar Müller decidió entrar en la competición(competencia). Inspirado por las obras de arte de transición que se reunió estafan él en su camino un la escuela, Edgar Müller decidió entrar en la competencia. Él participó por primera vez a la edad de 16 años, continuando a ganar la competición(competencia), envejeció 19, con una copia del famoso " Jesús en Emmaus " (Caravaggio). Participó por primera vez en los 16 años de edad, va un ganar la competencia, de 19 años, estafa a una copia de la famosa " Jesús en Emaús " (Caravaggio). En los años que siguió, él entró en muchas otras competiciones(competencias) internacionales.

El esta Inspirado por la ilusión tridimensional de pinturas (en particular, por las obras de Kurt Wenner y Julian Beever) se encuentra ahora estafa esta nueva forma de arte y la creación de su propio estilo. A causa de su base en la pintura tradicional y la comunicación moderna, Müller usa una lengua más simple y gráfica para su arte. Debido un su basan en la pintura tradicional y moderna de comunicación, Müller utiliza un lenguaje y simple gráfico el párrafo su arte. Él pinta sobre las áreas grandes de vida urbana pública y les da un nuevo aspecto, así desafiando las percepciones de transeúntes. Pinta en grandes áreas urbanas de la vida pública y l da una nueva apariencia, cuestionando así las percepciones de los transeúntes. El observador se hace una parte del nuevo paisaje ofrecido.

Edgar Müller extraordinaria de arte ¡ajá! sido objeto de una amplia cobertura en los medios de comunicación impresos y digitales.

La primera de Edgar Müller de la serie de grandes pinturas calle fue creado en Mandíbula de Alce de América (Canadá-Saskatchewan) en ocasión de la "Pradera" Festival de las Artes verano en el-de 2007. " La vuelta Riverstreet en un Río " está la calle tridimensional más grande que pinta alguna vez hecha. " En cuanto Riverstreet en un río " es más el-grande en tres dimensiones calle pintura hecho. 280 m ² es cubierto de la pintura. 280 m ² están cubiertos de pintura. Con la ayuda de artistas locales Edgar se convertió en la calle en un río que acabó en una enorme cascada. más>> Estafan la ayuda de artistas lugares Edgar convertido la calle en un río que terminó en una enorme cascada.

¿QUE SON LAS FRECUENCIA DE RADIO?

2009-03-02T09:49:00.000-08:00

Las cargas eléctricas o electrones que fluyen por el cable o conductor de un circuito de corriente alterna (C.A.) no lo hacen precisamente por el centro o por toda el área del mismo, como ocurre con la corriente continua o directa (CD), sino que se mueven más bien próximos a su superficie o por su superficie, dependiendo de la frecuencia que posea dicha corriente, provocando la aparición de un campo magnético a su alrededor.

A.- Sección transversal de un cable o conductor de cobre. B.- Corriente eléctrica de baja frecuencia. circulando por el cable. C.- A medida que se incrementa la frecuencia, la corriente tiende a fluir más. hacia la superficie del cable. D.- A partir de los 30 mil ciclos por segundo (30 kHz) de frecuencia de la. corriente, se generan ondas electromagnéticas de radio, que se propagan desde la superficie del cable. hacia el espacio.

Un generador de corriente alterna (también llamado “alternador”) normalmente genera corriente con una frecuencia de 50 ó 60 hertz (Hz), de acuerdo con cada país en específico, entregándola a la red eléctrica industrial y doméstica.

Sin embargo, si se dispone de un oscilador electrónico como el que emplean las plantas o estaciones transmisoras de radiodifusión comercial, a partir del momento en que la frecuencia de la corriente que genera dicho oscilador supera los 30 mil ciclos por segundo (30 kHz), el campo magnético que producen las cargas eléctricas o electrones que fluyen por el conductor que hace función de antena, comienza a propagarse por el espacio en forma de ondas de radiofrecuencia.

La forma en que se expanden esas ondas de radio, guarda similitud con lo que ocurre cuando tiramos una piedra en la superficie tranquila de un lago o estanque de agua: a partir del punto donde cae la piedra, se generan una serie de ondas que se extienden hasta desaparecer o llegar la orilla.

A partir del punto donde cae una piedra en la superficie de un líquido, se generan una serie de olas que. guardan estrecha semejanza con la forma en que surgen y se propagan las ondas de radiofrecuencia a. partir que salen de la antena de un transmisor de radio.

A diferencia de los generadores o alternadores que entregan tensiones o voltajes altos y frecuencias bajas, los circuitos osciladores electrónicos funcionan con tensiones o voltajes relativamente bajos, pero que generan corrientes de altas frecuencias capaces de propagarse a largas distancias a través del espacio. Esas ondas de radiofrecuencia se utilizan como portadoras para transportar, a su vez, otras ondas de baja frecuencia como las de sonido (ondas de audiofrecuencia producidas la voz, la música y todo tipo de sonidos), que por sí solas son incapaces de recorrer largas distancias.

En las transmisiones inalámbricas, al proceso de inyectar o añadir señales de baja frecuencia o audiofrecuencia (como las del sonido) a una onda portadora alta frecuencia se le denomina "modulación de la señal de audio". Mediante ese procedimiento una onda de radiofrecuencia que contenga señales de audio se puede modular en amplitud (Amplitud Modulada – AM) o en frecuencia (Frecuencia Modulada – FM).

A.- Onda de radiofrecuencia.

B.- Onda de audiofrecuencia.

C.- La onda de baja frecuencia o audiofrecuencia (B), inyectada en. la onda de alta frecuencia o radiofrecuencia (A). Por medio de esa. combinación se obtiene una señal de radio de amplitud modulada. (AM), capaz de transportar sonidos por vía inalámbrica a largas. distancias para ser captados por un radiorreceptor.

D.- La onda de audiofrecuencia (B) modulada en frecuencia, obteniéndose una señal de radio de frecuencia modulada (FM), empleada por las estaciones de radiodifusión y también de. televisión para transmitir el audio que acompaña las señales de. video.

Debido a que las corrientes de alta frecuencia no circulan por el interior de los conductores, sino por su superficie externa, en la fabricación de antenas se emplean tubos metálicos con el interior hueco. Esto lo podemos comprobar observando la forma en que están construidas las antenas telescópicas que incorporan los radios y televisores portátiles.

El principio de recepción de ondas de radiofrecuencia es similar al de su transmisión, por tanto, como la corriente que se induce en las antenas receptoras de ondas de radio y televisión es una señal de alta frecuencia procedente de la antena transmisora, su interior es también hueco.

CAMPO MAGNÉTICO DE LA CORRIENTE ALTERNA

asifunciona

SUPERCOMPUTADORAS

2009-03-02T07:25:00.000-08:00

Supercomputadoras
Las computadoras / ordenadores más potentes de todas, muy rápida, de gran longitud de palabra. Tienen en su gran mayoría varios procesadores, trabajando a la vez (en paralelo) y logran procesar miles de millones de operaciones por segundo.

Se utilizan para realizar simulaciones de procesos muy complejos con una gran cantidad de datos (análisis del genoma humano, simulación de explosiones nucleares, predicciones meteorológicas, etc.). Se instalan en ambientes controlados debido a su gran generación de calor.

Macrocomputadoras (Mainframes)
Computadoras de uso general, también se instalan en ambientes controlados. Tiene gran capacidad de procesamiento y capacidad de manejo de puertos de entrada y salida.

Por tener gran capacidad de almacenamiento, esta computadora es capaz de tener conexión simultánea con muchas terminales. Se utiliza mucho en las empresas de gran tamaño como bancos, etc.. Es capaz de realizar varios millones de operaciones por segundo.

Minicomputadoras
Las microcomputadoras aparecieron en el mercado con el propósito de dar servicio a empresas e instituciones de tamaño mas pequeño que las que utilizan mainframes.

Tiene características parecidas a las de las mainframes, pero con menores prestaciones en velocidad, tamaño de memoria, capacidad de almacenamiento y número de terminales que puede aceptar.

Estaciones de trabajo (Workstations)
Son computadoras que normalmente sirven para conectarse a una computadora mas grande a través de una red, con gran capacidad

unicrom

MOTOR ELECTRICO

2009-02-04T07:45:00.000-08:00

MAPA CONCEPTUAL.

2008-12-11T03:40:00.001-08:00

BLUETOOTH

2008-11-11T03:36:00.000-08:00

Bluetooth es una especificación industrial para Redes Inalámbricas de Área Personal (WPANs) que posibilita la transmisión de voz y datos entre diferentes dispositivos mediante un enlace por radiofrecuencia segura y globalmente libre (2,4 GHz.). Los principales objetivos que se pretende conseguir con esta norma son:

Facilitar las comunicaciones entre equipos móviles y fijos.
Eliminar cables y conectores entre éstos.
Ofrecer la posibilidad de crear pequeñas redes inalámbricas y facilitar la sincronización de datos entre nuestros equipos personales.

Los dispositivos que con mayor intensidad utilizan esta tecnología son los de los sectores de las telecomunicaciones y la informática personal, como PDAs, teléfonos móviles, computadoras portátiles, ordenadores personales, impresoras y cámaras digitales.

Usos y aplicaciones.

Bluetooth se denomina al protocolo de comunicaciones diseñado especialmente para dispositivos de bajo consumo, con una cobertura baja y basados en transceptores de bajo coste.

Gracias a este protocolo, los dispositivos que lo implementan pueden comunicarse entre ellos cuando se encuentran dentro de su alcance. Las comunicaciones se realizan por radiofrecuencia de forma que los dispositivos no tienen por qué estar alineados, pueden incluso estar en habitaciones separadas si la potencia de transmisión lo permite.

La clasificación de los dispositivos Bluetooth como "Clase 1", "Clase 2" o "Clase 3" es únicamente una referencia de la potencia de trasmisión del dispositivo, siendo totalmente compatibles los dispositivos de una clase con los de la otra.

Clase	Potencia máxima permitida (mW)	Potencia máxima permitida (dBm)	Rango (aproximado)
Clase 1	100 mW	20 dBm	~100 metros
Clase 2	2.5 mW	4 dBm	~20 metros
Clase 3	1 mW	0 dBm	~1 metro

Cabe mencionar que en la mayoría de los casos, la cobertura efectiva de un dispositivo de clase 2 se extiende cuando se conecta a un transceptor de clase 1. Esto es así gracias a la mayor sensibilidad y potencia de transmisión del dispositivo de clase 1. Es decir, la mayor potencia de transmisión del dispositivo de clase 1 permite que la señal llegue con energía suficiente hasta el de clase 2. Por otra parte la mayor sensibilidad del dispositivo de clase 1 permite recibir la señal del otro pese a ser más débil.

En cuanto al ancho de banda:

Versión	Ancho de banda
Versión 1.2	1 Mbit/s
Versión 2.0 + EDR	3 Mbit/s
UWB Bluetooth (propuesto)	53 - 480 Mbit/s

Lista de aplicaciones

Conexión sin cables entre los celulares y equipos de manos libres y kit para vehículos.
Red inalámbrica en espacios reducidos donde no sea tan importante un ancho de banda grande.
Comunicación sin cables entre la computadora y dispositivos de entrada y salida. Mayormente impresora, teclado y mouse.
Transferencia de ficheros entre dispositivos vía OBEX.
Transferencia de fichas de contactos, citas y recordatorios entre dispositivos vía OBEX.
Reemplazo de la tradicional comunicación por cable entre equipos GPS y equipamiento médico.
Controles remotos (tradicionalmente dominado por el infrarrojo).
Enviar pequeñas publicidades desde anunciantes a dispositivos con Bluetooth. Un negocio podría enviar publicidad a teléfonos móviles cuyo Bluetooth (los que lo posean) estuviera activado al pasar cerca.
Las consolas Sony PlayStation 3 y Nintendo Wii incorporan Bluetooth, lo que les permite utilizar mandos inalámbricos.

Bluetooth

Bluetooth se utiliza principalmente en un gran número de productos tales como teléfonos, impresoras, módems y auriculares. Su uso es adecuado cuando puede haber dos o más dispositivos en un área reducida sin grandes necesidades de ancho de banda. Su uso más común está integrado en teléfonos y PDA's, bien por medio de unos auriculares Bluetooth o en transferencia de ficheros.

Bluetooth tiene la ventaja de simplificar el descubrimiento y configuración de los dispositivos, ya que éstos pueden indicar a otros los servicios que ofrecen, lo que redunda en la accesibilidad de los mismos sin un control explícito de direcciones de red, permisos y otros aspectos típicos de redes tradicionales.

WI-FI

2008-11-11T03:19:00.000-08:00

Wi-Fi es un sistema de envío de datos sobre redes computacionales que utiliza ondas de radio en lugar de cables.

Wi-Fi es una marca de la Wi-Fi Alliance (anteriormente la WECA: Wireless Ethernet Compatibility Alliance), la organización comercial que adopta, prueba y certifica que los equipos cumplen los estándares 802.11.

Dispositivos.

Existen varios dispositivos que permiten interconectar elementos Wi-Fi, de forma que puedan interactuar entre sí. Entre ellos destacan los routers, puntos de acceso, para la emisión de la señal Wi-Fi y las tarjetas receptoras para conectar a la computadora personal, ya sean internas (tarjetas PCI) o bien USB.

* Los puntos de acceso funcionan a modo de emisor remoto, es decir, en lugares donde la señal Wi-Fi del router no tenga suficiente radio se colocan estos dispositivos, que reciben la señal bien por un cable UTP que se lleve hasta él o bien que capturan la señal débil y la amplifican (aunque para este último caso existen aparatos especializados que ofrecen un mayor rendimiento).
* Los router son los que reciben la señal de la línea ofrecida por el operador de telefonía. Se encargan de todos los problemas inherentes a la recepción de la señal, incluidos el control de errores y extracción de la información, para que los diferentes niveles de red puedan trabajar. Además, el router efectúa el reparto de la señal, de forma muy eficiente.

* Además de routers, hay otros dispositivos que pueden encargarse de la distribución de la señal, aunque no pueden encargarse de las tareas de recepción, como pueden ser hubs y switches. Estos dispositivos son mucho más sencillos que los routers, pero también su rendimiento en la red de área local es muy inferior

* Los dispositivos de recepción abarcan tres tipos mayoritarios: tarjetas PCI, tarjetas PCMCIA y tarjetas USB:
Tarjeta USB para Wi-Fi.
o Las tarjetas PCI para Wi-Fi se agregan a los ordenadores de sobremesa. Hoy en día están perdiendo terreno debido a las tarjetas USB.
o Las tarjetas PCMCIA son un modelo que se utilizó mucho en los primeros ordenadores portátiles, aunque están cayendo en desuso, debido a la integración de tarjeta inalámbricas internas en estos ordenadores. La mayor parte de estas tarjetas solo son capaces de llegar hasta la tecnología B de Wi-Fi, no permitiendo por tanto disfrutar de una velocidad de transmisión demasiado elevada
o Las tarjetas USB para Wi-Fi son el tipo de tarjeta más común que existe y más sencillo de conectar a un pc, ya sea de sobremesa o portátil, haciendo uso de todas las ventajas que tiene la tecnología USB. Además, algunas ya ofrecen la posibilidad de utilizar la llamada tecnología PreN, que aún no esta estandarizada.
o También existen impresoras, cámaras Web y otros periféricos que funcionan con la tecnología Wi-Fi, permitiendo un ahorro de mucho cableado en las instalaciones de redes.

En relación con los drivers, existen directorios de "Chipsets de adaptadores Wireless.

Ventajas y desventajas.

Las redes Wi-Fi poseen una serie de ventajas, entre las cuales podemos destacar:

* Al ser redes inalámbricas, la comodidad que ofrecen es muy superior a las redes cableadas porque cualquiera que tenga acceso a la red puede conectarse desde distintos puntos dentro de un rango suficientemente amplio de espacio.

* Una vez configuradas, las redes Wi-Fi permiten el acceso de múltiples ordenadores sin ningún problema ni gasto en infraestructura, no así en la tecnología por cable.

* La Wi-Fi Alliance asegura que la compatibilidad entre dispositivos con la marca Wi-Fi es total, con lo que en cualquier parte del mundo podremos utilizar la tecnología Wi-Fi con una compatibilidad total. Esto no ocurre, por ejemplo, en móviles.

Pero como red inalámbrica, la tecnología Wi-Fi presenta los problemas intrínsecos de cualquier tecnología inalámbrica. Algunos de ellos son:

* Una de las desventajas que tiene el sistema Wi-Fi es la pérdida de velocidad en comparación a una conexión con cables, debido a las interferencias y pérdidas de señal que el ambiente puede acarrear.

* La desventaja fundamental de estas redes existe en el campo de la seguridad. Existen algunos programas capaces de capturar paquetes, trabajando con su tarjeta Wi-Fi en modo promiscuo, de forma que puedan calcular la contraseña de la red y de esta forma acceder a ella. Las claves de tipo WEP son relativamente fáciles de conseguir con este sistema. La alianza Wi-Fi arregló estos problemas sacando el estándar WPA y posteriormente WPA2, basados en el grupo de trabajo 802.11i. Las redes protegidas con WPA2 se consideran robustas dado que proporcionan muy buena seguridad. De todos modos muchas compañías no permiten a sus empleados tener una red inalámbrica ya que sigue siendo difícil para lo que representa la seguridad de una empresa estar "seguro". Uno de los puntos débiles (sino el gran punto débil) es el hecho de no poder controlar el área que la señal de la red cubre, por esto es posible que la señal exceda el perímetro del edificio y alguien desde afuera pueda visualizar la red y esto es sin lugar a dudas una mano para el posible atacante.

* Hay que señalar que esta tecnología no es compatible con otros tipos de conexiones sin cables como Bluetooth, GPRS, UMTS, etc.

La Guitarra Flamenca

2008-10-29T02:02:00.000-07:00

a guitarra es un instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja de madera, un mástil sobre el que va adosado el diapasón o trastero, generalmente con un agujero acústico en el centro de la tapa y seis cuerdas. Sobre el diapasón van incrustados los trastes, que permiten los diferentes tonos. Su nombre específico es guitarra clásica, guitarra española o guitarra criolla.

Es el instrumento más utilizado en géneros como blues, rock y flamenco, y bastante frecuente en cantautores. También es utilizada en géneros tales como rancheras y gruperas, además del folclore de varios países.

Cuando el instrumento es más pequeño que una guitarra se denomina requinto y cuando es más grande guitarrón. Este último es de uso frecuente por los mariachis.

Guitarra de flamenco [editar]
Guitarra flamenca con dos golpeadores
Artículo principal: Guitarra de flamenco

En España existe una variante muy extendida, similar a la guitarra clásica, de la que es difícil distinguirla a simple vista, conocida como guitarra de flamenco o "guitarra flamenca". Realmente, el repertorio clásico se incorporó a la guitarra relativamente tarde y la guitarra fue desde su más remota evolución un instrumento popular, por lo que no sería descabellado admitir que la guitarra auténtica es la de flamenco, mientras que la guitarra clásica es la evolución.[cita requerida]

Varía su sonido por una construcción ligeramente distinta y el uso de distintos tipos de maderas. La guitarra flamenca tiene un sonido más percusivo, su caja es un poco más estrecha, y generalmente las cuerdas están más cerca del diapasón.

La guitarra flamenca tiene menos sonoridad y ofrece menos volumen que una guitarra española de concierto, pero su sonido es más brillante, y su ejecución es más fácil y rápida, debido a la menor altura de las cuerdas, lo que permite que se pueda hacer menos presión con los dedos de la mano izquierda sobre el diapasón.

Tradicionalmente las clavijas de afinación eran completamente de palo y se embutían en la pala de la guitarra de forma perpendicular a ella.

Suele llevar debajo de la roseta o agujero un guardapúas, golpeador o protector (a veces también uno superior), para evitar que los rasgueos y golpes que se dan en la tapa armónica, tan típicos en el Flamenco, afecten a la madera.

PARTES DE UNA GUITARRA.

1. Clavijero
2. Cejilla
3. Clavija
4. Trastes
5. Tensor del mástil (alma)
6. Marcadores de posición
7. Diapasón
8. Cuello
9. Caja (clásica) o cuerpo (eléctrica)
10. Pastillas o micrófonos
11. Perillas o controles de volumen y tono
12. Puente
13. Protector o golpeador
14. Tapa
15. Tapa armónica
16. Aro
17. Roseta
18. Oído o boca
19. Cuerdas
20. Mástil

Algunas guitarras poseen más de un diapasón (máximo conocido 5 mástiles) o sobrepasan las 7 cuerdas.

;">NAVAJITA PLATEA (Noches de Bohemia)
Acordes:
Re: 000232
Fa#m: 244222
Sol: 320003
La7: 002020
Fa#: 244322
Sim: 224432
Sol7: 353433
Fa#7: 242322
La: 002220

INTRO: 2 veces

(Re) (Fa#m) (Sol) (Sim) <--- 2ª guitarra

* * * * *
e |----2-----------5-3-2---------- |---------3-2-0---------- |-------------------------------- |
B |----3-----3--5---------5--3--- |2~~~-2-3-----3-2------- |0---0-2h3p2-0------------------- |
G |----2------------------------- |------------------------ |0---------------3-0------------- |
D |------------------------------ |------------------------ |-------------------4-2-0-------- |
A |------------------------------ |------------------------ |-------------------------------- |
E |------------------------------ |2----------------------- |3------------------------------- |

Re Fa#m
Noches de bohemia y de ilusion
Sol
yo no me doy a la razón
La7 Re
tú como te olvidaste de eso
Re Fa#m
Busco y no encuentro una explicación
Sol
solo la desilusión
La7 Re Fa# Sim
de qué falsos fueron tus besos

Sim La Sim
Yo ya no sé cómo olvidarte, e-e-e-e-eeeh
La
como arrancarte de mis adentros
Fa# Sol7
desde que te marchaste
Fa#7
mi vida es un tormento

Sim La Sim
Yo ya no quiero recordarte, e e e e eeeh
La
ni siquiera ni un momento
Fa# Sol7
pero llevo tu imagen
Fa#7
graba en mi pensamiento

Re Fa#m
Noches de bohemia y de ilusión
Sol
yo no me doy a la razón
La7 Re
tu como te olvidaste de eso

Intro: 1 vez

Sim La Sim
Yo quiero vivir distante, e e e e eeeh
La
de todo aquello que era nuestro
Fa# Sol7
pero el aire me trae
Fa#7
aromas de recuerdo

Sim La Sim
No me pidas que me calle, e e e e eeeh
La
tu no sabes lo que siento
Fa# Sol7
me has hecho una herida
Fa#7
en mi sentimiento

Re Fa#m
Noches de bohemia y de ilusión
Sol
yo no me doy a la razón
La7 Re
tu como te olvidaste de eso
Re Fa#m
Busco y no encuentro una explicación
Sol
solo la desilusión
La7 Re Fa# Sim
de que falsos fueron tus besos

Punteo:

* - Acento
h – Hammer-on
p – Pull-off
~ - Vibrato
() – Ghost (nota apenas audible)

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Paco de Lucia

2008-10-29T01:50:00.000-07:00

Paco de Lucía, cuyo nombre real es Francisco Sánchez Gómez (Algeciras (Cádiz), 21 de diciembre de 1947), es un guitarrista flamenco andaluz. Aunque la práctica totalidad de su obra se desarrolla en el flamenco, ha grabado algunos trabajos en otros estilos, como la fusión de flamenco con el jazz y otras músicas internacionales. Está considerado uno de los mejores maestros de la guitarra de todos los tiempos, habiendo recibido, entre otros muchos galardones, el premio nacional de Guitarra de Arte Flamenco, la medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes (1992), la Distinción Honorífica de los Premios de la Música (2002) y el premio Príncipe de Asturias de las Artes (2004).

Tanto su madre, Lucía Gómez "La Portuguesa" como su padre, Antonio Sánchez, influyeron mucho en la vocación de su hijo. De su padre y de su hermano Ramón, recibió las primeras clases de guitarra. Su padre hacía que Paco practicase muchas horas de guitarra diarias durante su niñez. El nombre "De Lucía" quedó ligado a él durante su niñez, ya que como él mismo cuenta, en su barrio había muchos Pepes, Pacos, etc., y entonces se los identificaba por el nombre de su madre, por lo que él era conocido como "Paco, el de Lucía" en su barrio de Algeciras.

Es hermano de artistas flamencos, Pepe de Lucía cantaor profesional ya de niño y de Ramón de Algeciras, guitarrista también profesional. Ambos han sido miembros de su banda durante muchos años, acompañándole en grabaciones y giras, teniendo ellos sus propias carreras en solitario o con otros artistas.
Paco de Lucía y Camarón de la Isla
Paco de Lucía y Camarón de la Isla

A finales de los años 60 conoce a Camarón de la Isla con quien crea una mítica unión musical, fruto de la cual son los primeros discos de ambos. Se muestran como excelentes intérpretes del flamenco más ortodoxo. Grabaron 10 discos entre 1968 y 1977. Después, juntos y por separado fueron precursores de un flamenco más popular y mestizo entrando en el terreno del pop, el rock y el jazz.

DISCOGRAFIA.

* Los Chiquitos de Algeciras (1961) con Pepe de Lucía
* Dos guitarras flamencas en stereo (1965) con Ricardo Modrego
* Doce canciones de García Lorca para guitarra (1965) con Ricardo Modrego
* Dos guitarras flamencas en América Latina (1967) con Ramón de Algeciras
* Canciones andaluzas para dos guitarras (1967) con Ramón de Algeciras
* La fabulosa guitarra de Paco de Lucía (1967)
* Doce Hits Para 2 Guitarras Flamencas (1969)
* Hispanoamérica (1969)
* Fantasía flamenca (1969)
* Recital de guitarra (1971)
* Con Los 7 De Andalucia (1971)
* El Mundo del Flamenco (1971)
* El duende flamenco (1972)
* Fuente y caudal (1973)
* En vivo desde el teatro real (1975)
* Almoraima (1976)
* Interpreta a Manuel de Falla (1978)
* Castro Marín (1981)
* Friday Night in San Francisco (1981) con Al Di Meola y John McLaughlin
* Sólo quiero caminar (1981) The Paco de Lucia Sextet
* Passion, grace and fire (1983) con Al Di Meola y John McLaughlin
* Live... one summer night (1984) Paco de Lucia Sextet
* Siroco (1987)
* Zyryab (1990)
* Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo(1991)
* Live in América (1993) Paco de Lucia Sextet
* The guitar trio (1996) con Al Di Meola y John McLaughlin
* Luzia (1998)
* Esta Es Mi Historia (2002)
* Nueva Antología Edición conmemorativa del Premio principe de Asturias.(2004)
* Cositas Buenas (2004).

Camaron de la Isla.

2008-10-29T01:06:00.000-07:00

INTRODUCCION

Camarón de la Isla, José Monge Cruz de cristiano, ha sido el último gran suceso del flamenco: Mil años pasarán sin que otro igual salga, dicen muchos de sus coetáneos. Su entierro fue lisa y llanamente una pasada, asombro de políticos, envidia de bien pensantes. En un país con alma de portera, y con los media pisando a fondo en la carrera de los números, los rankings y los shares, que Camarón estuviera enfermo, que incluso malnacidos quisieran verlo padecer el SIDA, era un buen pan para unas buenas tortas. Sin embargo el isleño se fue sin alboroto: "Omaíta, qué es esto que tengo".

Camarón tenía un cáncer de pulmón, consecuencia del destino y de una vida quizá no muy saludable, pero Camarón ha dejado una huella en el flamenco que crece por minutos.

No le dieron la llave de oro del cante, no llegaron a tiempo, pero el ha hecho, en los últimos tiempos, mas por el cante que todos los expertos juntos con sus libros y sus conferencias.

Es curioso, porque si se analizan los datos oficiales de ventas -en los que ni por asomo figuran las cintas de carretera, verdadero filón de ventas que nadie se ha encargado de poner en orden por aquello de "es muy poco el dinero que dejan", si se analizan los números se ve que Camarón es un artista muy minoritario, con discos históricos -La leyenda del tiempo por ej. sólo cifra en ventas en julio del 92 unos cinco mil ejemplares. Y esto no es compatible con el hecho sabido de que Camarón llegó a tener un caché elevado, llegó a los 3 millones, lo cual es una suma fuerte para un artista solo, el guitarra era pagado aparte. Y ello es porque, aunque la entrada fuera elevada era seguido, especialmente por los gitanos, cuyo instinto musical es el juez final y supremo del flamenco.

La muerte de Camarón, en fin, sobrecogió al país, el corazón de la gente caminante y la despedida tuvo el olor de la de Bienvenida.

Por encima de todo, el gran mérito de Camarón es artístico, sobre todo en sus grabaciones, que es al fin y al cabo lo que el pueblo escucha. Asistir a sus conciertos en la época de los 80 era mas una liturgia que algo conforme a los cánones mas ancestrales del cante. No por él, que solía situarse de forma tímida, sino por la gente. Daba igual que estuviera bien o mal, con frecuencia acortaba el recital, o no acababa de romper, o se hacía esperar mas de la cuenta.

"Vamos a cantar un poquito por alegrías y luego por lo que ustedes quieran". Ese era, invariablemente, el soniquete de Camarón al comenzar sus cantes. Paco de Lucía, el gran guitarrista, decía que tenía que estar, siempre, muy concentrado porque José Monge era una caudal permanente de inspiración. Para quienes no hayan tenido la fortuna de escucharle en directo quedaron dos joyas grabadas, y cuidadas por la técnica, empalmando incluso diferentes conciertos. En dichas grabaciones Camarón supera a sus propios discos.

La rebeldía de Camarón comienza desde muy joven, él no quiso permanecer tiempo en las ventas gaditanas, mendigando unas monedas y recibiendo algún desprecio: la relación con Caracol es harto significativa.

Supo aprender de los viejos, la admiración de Perla de Cádiz es elocuente: me ha cogido los cantes y los ha puesto por encima, supo dejarse llevar: "como tú lo veas, Paco", era una forma corriente de zanjar posibles polémicas artísticas.

Y, además creador, "donde unos metían un ay yo miraba la forma de meter tres". Unido todo ello a un fuerte carisma personal, a una dulzura muy gaditana y a su pertenencia a una raza milenaria siempre nómada y perseguida, Camarón conforma el momento cumbre del flamenco del final de milenio, hay hoyo que cavar. Al tiempo.

CAMARON. DATOS BIOGRAFICOS

Nace en San Fernando, provincia de Cádiz, el 5 de Diciembre de 1950, y fallece en Badalona (Barcelona) el 2 de Julio de 1992. Residía habitualmente en la Línea de la Concepción, (Cádiz), el pueblo de su mujer Dolores Montoya, La Chispa. Nació en un patio de vecinos, clásica construcción de la gente humilde andaluza, en la calle de El Carmen, en el popular barrio de las Callejuelas.

José Monje Cruz, de apodo Camarón, puesto por su tío José por ser rubito y claro de piel. De chiquillo le llamaban Pijote chico, un hermano suyo, Jesús, es hoy conocido como Pijote de la Isla. Camarón fue el séptimo de ocho hijos del matrimonio formado por Juana Cruz y Juan Luis Monje, éste natural de Conil de la Frontera. Moriría, a causa del asma, cuando José contaba con sólo 12 años.

De crío le dio algún pase a una vaquilla (400 kilos), la misma que lo tiró al suelo, y decidió que aquello no era lo suyo. Estudió poco y mal, como tantos otros flamencos. Aprendió a tocar la guitarra, y no es raro verle en algunas grabaciones de vídeo, en las que aparece distendido, acompañando a la guitarra.

Sus influencias reconocidas públicamente son su madre, la Perla de Cádiz, el Chaqueta y, aunque no con tanta fuerza, Manolo Caracol

Comienza su vida de cantaor por las ventas de los alrededores de San Fernando, especialmente la Venta Vargas. Además recorría en los tranvías, junto a Rancapino, aquellos alrededores para ganarse alguna perrilla.

Su fama, ya de niño, es grande, su madre le tiene que firmar un papel mintiendo sobre su edad (doce años) para que pueda desplazarse a Sevilla - a la feria de 1963, en su primera actuación profesional, en donde le escucharía Antonio Mairena- y luego a Málaga, contratado por Miguel de los Reyes.

A la vuelta de Málaga se enrola en varias compañías, entre ellas en la de Juanito Valderrama, pero un incidente le hace volverse a San Fernando y tomar la decisión de irse a Madrid, las noticias que llegan de la capital, propiciadas por el veterano cantaor Chato de la Isla -también cañaílla, que es como se denominan a los habitantes de San Fernando- lo animan en ese sentido.

Se iría a Madrid donde trabajará durante varios años (12) en el tablao de Torres Bermejas, hasta que su figura se agigante y sea contratado para festivales.

En ese tablao de Torres Bermejas le conoció Antonio Sánchez, el padre de Paco de Lucía, y también de Pepe de Lucía, entrambos firmaron un largo puñado de temas que cantara Camarón, y que amargamente, al final de la vida del isleño, y en el propio entierro provocaron un barullo sin igual, con acusaciones de ratero a Paco de Lucía.

Sólo dos anotaciones: la propia Chispa incluyó en periódicos nacionales una nota exculpatoria, y por otro lado, si el autor de la letra es Pepe de Lucía y canta él mismo su canción no consigue dos ochavos, mas lo que tocaba Camarón, en virtud de sus multitudinarios conciertos y otros derechos de autor era una maravilla. Ahí puede estar el quid de la cuestión: lo legal y lo moral.

Un día, acompañando a su padre apareció Paco de Lucía, "Nos entendimos rápido. A él le interesaban mis cosas y a mí las suyas. No me iba a interesar!". Diez discos fueron el fruto de la colaboración entre Camarón de la Isla y Paco de Lucía, entre 1968 y 1977. En ellos aparece frecuentemente como segundo guitarra Ramón de Algeciras, también hermano de Paco. En estos discos Camarón comienza haciendo los cantes de toda la vida, pero poco a poco irá conformando su estilo personal, extraordinariamente emotivo y con una gran capacidad de comunicación. Camarón comienza a abrir una puerta a todo tipo de publico que, en muchas ocasiones, termina y empieza con el monstruo de la Isla su relación con el cante.

El flamenco, que atravesaba una etapa sin jefatura, muertos Mairena y Caracol, sufre una convulsión que hace que ya nada vuelva a ser igual, y que renazca la polémica consustancial por otra parte en este estilo de vida y estilo musical. Coinciden en el tiempo la aparición de "La leyenda del tiempo" con la de Veneno, un poco anterior, el punk español y de las "Guitarras callejeras" de Pata Negra . Ricardo Pachón, es el productor de esos tres discos míticos.

En "La leyenda de el tiempo" Tomatito es el guitarrista , el primero sin Paco de Lucía, y aunque heterodoxo en la forma el disco suena flamenco. A Camarón ya solo lo parará la canina.

"En Camarón de la Isla estuvo siempre el misterio, quizá por eso fue un personaje misterioso y mistérico, silencioso, callado y humilde, inaccesible y cercano, furiosamente humano, familiar y entrañable" (Enrique Montiel)

"Yo lo único que hago y he hecho en mi vida es cantar, porque es lo único que sé hacer..." (Camarón)

Respecto al jaleo que se monté entre los de Lucía y la familia de Camarón "A raíz de la muerte de mi marido, el irrepetible Camarón de la Isla, han aparecido una serie de comentarios en diferentes medios de comunicación que pueden manchar la relación de gran amistad, cariño y admiración existente entre Camarón y Paco y Pepe de Lucía y su familia. Ante ello me veo obligada a exponer lo siguiente: la familia de Camarón es totalmente ajena a tales murmuraciones y comentarios. La familia de Camarón quiere dejar muy claro que ni ha dudado ni duda de la honradez y el afecto que presidió siempre la relación entre Paco de Lucía y José Monje. Los nombres de Camarón y de Paco de Lucía estarán siempre juntos, como lo estuvieron en vida de mi querido José." (El País)

Camarón artista de artistas

El bailaor Isidro el Mono se encontró a la puerta de un antaño famoso cafetín sevillano, en la Plaza del Duque, a un niño, que era Camarón, chasqueado porque no le dejaban entrar, y le facilitó la entrada. En el cafetín estaban nada menos que Manuel Vallejo, La Niña de los Peines, Pepe Pinto y Marchena quienes cantaron como sólo ellos sabían. Luego cantó el niño que dejó estupefacta a la concurrencia, y Pepe Pinto inquirió: ¨De dónde ha salido este niño?. "Del otro mundo" fue la respuesta del Mono.

Camarón no se plegaba a los señoritos

"Canta niño, coño, no te hagas tanto de rogar". El señorito quería oír a Camarón y en su prepotencia creía que aquello se solucionaba como siempre: poniendo billetes en la mesa.

Pero ni una sílaba salió de su boca. El hombre recogió todo el dinero "de todos los colores" que había puesto en la mesa. Luego Camarón, y su mujer la Chispa hubieron de pedirle dinero al dueño de la Venta de Vargas, donde ocurrió el incidente que narró su mujer.

El entierro de Camarón

En el entierro de Camarón se calcula que hubo mas de 50.000 personas. "Corrían hacia la comitiva batiendo palmas y gritando olé, olé. Muchas personas lloraban abiertamente, otras arrojaban claveles blancos y hubo mas de un desmayo... Ante el desconcierto policial, los gitanos montaron su propio servicio de orden, que tuvo que abrirse paso a patada limpia" (El País, Amelia Castilla, 4.VII.92)

Las mentiras sobre Camarón.

En el libro de Francisco Peregil, editado por El País-Aguilar, se hace mucho hincapié en el morbo. (España es un país de porteras). Aparte de volverte loco tratando de leerlo, de la página 45 a la 50, de ésta a la 46, luego a la 48 y así; nos dicen que tras mas de 4 años sin probar la heroína aún tenía síndrome de abstinencia (). Pregunten a un médico si esto es posible y comprenderán que el tono melodramático empleado viene bien para leer el libro pero no se ajusta a la verdad. (Pág. 21, primera edición española, 1993)

Camarón en el extranjero

En marzo de 1988 Miguel Vallecillo contrató a Camarón para que actuara en el Cirque d'Hiver, en París. Como quiera que este le pidió un millón de pesetas aquel andaba apurado, pensando que se le venía la ruina encima. Camarón llenó tres noches -dos mil butacas- y fue portada en Liberation. Y en el publico casi nadie hablaba español.

Camarón y las autoridades

Aunque en su entierro aparecieron autoridades, en la inauguración de canal Sur en la que estuvo Camarón, a los flamencos los metieron en un camerino con una botella de whisky. Cerca andaba Julio Iglesias con toda suerte de canapés y autoridades babeando. Marcharse el sinatra español y largarse los prebostes fue todo uno. Lo curioso es que el propio Julio Iglesias era un admirador tan fuerte de Camarón que quiso grabar con él. Es una anécdota que tras su muerte, un día que se topó al Pijote, un hermano de Camarón, se arrodilló ante él y emocionado, le dijo todo lo que admiraba a Camarón.

Camarón y Caracol

Aunque Camarón declaró en mas de una ocasión su admiración por Caracol, no es menos cierto que su relación fue tensa en determinados momentos, y que durante muchos años tuvieron una cuenta pendiente, entre artistas.

El origen de esta historia se remonta a la niñez de Camarón, cuando le cantó a Caracol, en la Venta de Vargas, a instancias del dueño. La opinión del maestro se ve que fue displicente, un "no está mal".

Camarón se lo guardó en el buche pero no olvidó. Como buen gitano se la tenía jurada al maestro. Cuando Camarón estuvo en Madrid cantando en el tablao de Torres Bermejas durante doce años, en ese tiempo fueron muchas las veces en que Caracol quiso que se contratara en el tablao del que era dueño, Los Canasteros. Jamás cedió Camarón.

Andando el tiempo (año 69) , y según narra Félix Grande, testigo presencial, Caracol acudió a un homenaje que le dieron en Cádiz a Pericón, y estando en la venta de Vargas ya de madrugada apareció Camarón y cantaron ambos en un pique mundial e histórico en el que aquella cuenta fue saldada. El joven barrió al maestro haciendo que el guitarrista subiera la cejilla, progresivamente, desde el tres hasta el siete (!). Caracol, ya con sesenta años, mantuvo su dignidad y enseñó al discípulo, mas supo también reconocer su error. Y todo ello sin necesidad de hablar, bastó el cante y el lenguaje del cuerpo.

Grabó en total 19 Lps y 176 cantes, unos 50 palos.

Es reconocido públicamente por artistas internacionales de rock, como Bono o Mick Jagger.

BIBLIOGRAFIA BASICA

CAMARON.

Vida y muerte del cante

Enrique Montiel

Ediciones B. 1994

CAMARON DE LA ISLA

Francisco Peregil

El Pais.Aguilar. 1993

(incluye CD)

CAMARON DE LA ISLA

Se rompió el quejío

Nuer Ediciones.1992

PACO DE LUCIA AND FAMILY

The master plan.

Society of Spanish Studies. 1986

CAMARON. SE ROMPIO EL QUEJIDO.

Andrés Rodríguez Sánchez

Nuer Ediciones 1998

Existen varios monográficos de revistas dedicadas a Camarón (La Caña, Sevilla Flamenca, Bienal) pero son difíciles de encontrar.

Entre los libros de carácter general Camarón aparece bien tratado en los libros de nuevo flamenco, y con cierta distancia, que según pasaron los años se fue acortando, en los libros de los pesos pesados de la hermeneútica flamenca.

DISCOGRAFIA

AL VERTE, LAS FLORES LLORAN. 1969

CADA VEZ QUE NOS MIRAMOS. 1970

CANASTERA. 1972

SON TUS OJOS DOS ESTRELLAS. 1973

CAMINITO DE TOTANA. 1973

SOY CAMINANTE. 1974

ARTE Y MAJESTAD 1975

ROSA MARIA. 1976

CASTILLO DE ARENA. 1977

LA LEYENDA DEL TIEMPO. 1979

COMO EL AGUA. 1981

CALLE REAL. 1983

VIVIRE. 1984

TE LO DICE CAMARON. 1986

FLAMENCO VIVO (en directo) 1987

DISCO DE ORO (recopilatorio) 1988

SOY GITANO 1989

AUTORRETRATO ( remezclas, rarezas) 1991

POTRO DE RABIA Y MIEL 1992

CAMARON NUESTRO 1993

Esta discografía es oficial, toda ella de PHILIPS-PHONOGRAM, en formato de LP, CD -se han reeditado todos sus discos- y de cassette, luego existen muchas cintas de bajo precio con temas de los diferentes discos mezclados una y otra vez en diferentes cintas, bien con el nombre de algún disco, o como Camarón por algún palo .

EPILOGO

Camarón no pertenece a escuela alguna, él es su escuela, y camaronera es la que ha creado, la escuela mas fuerte del momento actual. Tiene influencias . "Yo siempre he escuchado a los viejos". Esta es la mayor aportación de Camarón al flamenco. Camarón ha sido flamenco ciento por ciento, ha trasladado el flamenco a fronteras impensables hace veinte años.

Fibra Optica.

2008-10-28T04:24:00.000-07:00

La fibra óptica es un hilo de ondas en forma de filamento degradado, generalmente de vidrio, aunque también puede ser de materiales plásticos. La fibra ocular es capaz de dirigir la luz a lo largo de su longitud usando la reflexión total interna. Normalmente la luz es emitida por un láser o un LED.

Las fibras son ampliamente utilizadas en telecomunicaciones, ya que permiten enviar gran cantidad de datos a gran velocidad, mayor que las comunicaciones de radio y cable. También se utilizan para redes locales. Son el medio de transmisión inmune a las interferencias por excelencia. Tienen un coste elevado.

Funcionamiento.]

Los principios básicos de funcionamiento se justifican aplicando las leyes de la óptica geométrica, principalmente, la ley de la refracción (principio de reflexión interna total) y la ley de Snell.

Su funcionamiento se basa en transmitir por el núcleo de la fibra un haz de luz, tal que este no atraviese el revestimiento, sino que se refleje y se siga propagando. Esto se consigue si el índice de refracción del núcleo es mayor al índice de refracción del revestimiento, y también si el ángulo de incidencia es superior al ángulo limite.

Ventajas.

Su ancho de banda es muy grande, gracias a técnicas de multiplexación por división de frecuencias (X-WDM), que permiten enviar hasta 100 haces de luz (cada uno con una longitud de onda diferente) a una velocidad de 10 Gb/s cada uno por una misma fibra, se llegan a obtener velocidades de transmisión totales de 10 Tb/s.
Es inmune totalmente a las interferencias electromagnéticas.
Es segura, ya que se puede instalar en lugares donde puedan haber sustancias peligrosas o inflamables, ya que no transmite electricidad.

Desventajas.

A pesar de las ventajas antes enumeradas, la fibra óptica presenta una serie de desventajas frente a otros medios de transmisión, siendo las más relevantes las siguientes:

La alta fragilidad de las fibras.
Necesidad de usar transmisores y receptores más caros
Los empalmes entre fibras son difíciles de realizar, especialmente en el campo, lo que dificulta las reparaciones en caso de ruptura del cable
No puede transmitir electricidad para alimentar repetidores intermedios
La necesidad de efectuar, en muchos casos, procesos de conversión eléctrica-óptica
La fibra óptica convencional no puede transmitir potencias elevadas.^[1]
No existen memorias ópticas.

Tipos de conectores.

Estos elementos se encargan de conectar las líneas de fibra a un elemento, ya puede ser un transmisor o un receptor. Los tipos de conectores disponibles son muy variados, entre los que podemos encontrar se hallan los siguientes:

Tipos de conectores de la fibra óptica.

FC, que se usa en la transmisión de datos y en las telecomunicaciones.
FDDI, se usa para redes de fibra óptica.
LC y MT-Array que se utilizan en transmisiones de alta densidad de datos.
SC y SC-Dúplex se utilizan para la transmisión de datos.
ST o BFOC se usa en redes de edificios y en sistemas de seguridad.

fuente original.

Escuela Flamenca

2008-10-28T04:03:00.000-07:00

Inicio mi carrera artística en Barcelona y Madrid de la mano de Don Antonio Fco. Serra y de D. Andrés Batista, a muy temprana edad.

A los 14 años realizo una gira por los Emiratos Árabes (Jartún) de la mano de Juana Ximenis, discípula de Carmen Amaya, como acompañante al baile.

Sigo mi trabajo en los mejores tablaos flamencos,Los Tarantos, El Cordobés, Venta del gato de Madrid...

Continúo como guitarrista del bailaor Antonio Sala, 1er. bailaor de la Compañía de Antonio Gades, intercalando mis actuaciones como guitarrista al cante en todas las peñas flamencas de la geografía española.

Guitarrista oficial de la Peña "Torre del Cante" de Alhaurín de la Torre, acompañando a primeras figuras como José Mercé, Camarón de la Isla, Aurora Vargas,....

Guitarrista para amenizar (música clásica)

En 1.997 debuto con Don Antonio Fernández Díaz "Fosforito" en Valdepeñas, siendo hoy por hoy su guitarrista oficial.

Intervención en varios porgramas de televisión, La Venta del Duende, Puerta del Cante, TVE, A3TV, Telecinco.....

Debut con el cantaor Manuel Santos "Agujetas" en Madrid Teatro Albéniz, con el que además actúo en el Teatro Romea (Murcia), San Juan Evangelista (Madrid) y Torre del Cante (2.002), incluso en Alemania.

Conferencias ilustradas con Fosforito en Almería y Málaga.

Grabación junto a Fosforito en la 2 de TVE del programa "Puro y Jondo"

PREMIOS

Premio Nacional de Guitarra en Alhaurín de la Torre año 1.992

Premio Nacional de Córdoba 2.001, acompañamiento "Juan Habichuela"

1er. PremioBordón Minero La Unión Murcia año 2.002.

fuente original